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张嘉益:以生涯流的逻辑细密编织角色的性情网络

发布日期:2021-02-23 21:14   来源:未知   阅读:

    间隔初登银幕30年后,张嘉益出演的《在一起》中守土有责的院长张汉清与《山海情》里性情诚挚的村民马喊水,是其描摹角色的最新结果。他将原金银潭病院院长张定宇动摇的情感状态外化为身体的表演,造诣了《在一起》中那个与渐冻症抢时间、与新冠病毒抢性命的好汉式人物形象。在《山海情》的开局中,他用累计不到10分钟的表演完成了人物主体性建立,演出了马喊水的身份、见识在日常烟火中的质地。在去年末央视播出的《装台》里,张嘉益则以静制动地演活了走街串巷“讨生活”的装台人顺子的哀乐中年,终场与闫妮的对手戏更是展现了他对角色整体性格的把控能力,语言之间的停顿与呆滞,不仅仅在这一场景中浮现生存之乐观,更预示了其后经历风雨时的应答立场。

    对张嘉益的表演,笔者另一个比较深刻的印象是,随着时光的流逝,他在详细作品中饰演的人物声线渐趋深沉,这也是令观众难以一下子回想起《背靠背,脸对脸》中他所饰演的角色的一个主要起因。良多年来,张嘉益时而是“老好人”,时而是“警察专业户”,他的人物形象塑造逐步有了一点被定型的趋势,仿佛也与这种生理上的声音变更所加持的人物特征有关。他演过事实中的正义化身警察,也演过抗战时代的经典人物李朝阳,但最出彩的无疑是出演普罗大众一员的中国普通男人。比方王小帅导演的《左右》里那个微微弓背,堆起无奈笑颜的男主角肖路,是十分典范的以生活流逻辑细密编织角色性格网络的实际,这种表演方法并不致力于树立演员本身的所谓“风格特征”,而是可以直接达成对详细人物心坎世界的独立性体认。

    这就是表演的巧妙之处,同时也是张嘉益作为一名演员的最大特征——即以一种“无招胜有招”的姿态,低调、雀跃,将本身的“明星光环”隐匿在一个个浑然天成的角色里。用“变色龙”来形容这种姿态及张嘉益自己的表演进阶过程,可能比较适当。华语电影史上很少涌现这样的演员。因为以既有的“本质”形象畸变为个人作风标识赫然的表演总体形象,往往是一个演员“苦尽甘来”的象征。但从张嘉益塑造的各类人物来看,并不存在这样的特点。

    值得一提的是,由于患有强直性脊柱炎,张嘉益在生活中——包含在许多影视作品中表现出来的“走路带风”或“霸气”的步调,某种水平上是因为身材状态的客观限度所导致的。但在表演进程中,这一点恰好被张嘉益化作了能够在表演姿势上做一点停顿并表白角色慎重气质的因素。

    在1994年黄建新导演的《背靠背,脸对脸》中,已经从北京电影学院表演系毕业调配到西安电影制片厂的张嘉益饰演的是一个精明的建造商。年仅24岁的张嘉益,在片中表现出一副满口京电影的老成样子容貌,与初出茅庐时的青春意气已不可同日而语,www.tr3c0n.com。他语气柔柔,斜靠在床上,一边玩着手里的火柴盒(烟盒),一边眼光锐利地戳穿李会计的花招,在短短半分钟的戏份中,即表示出了人物吊儿郎当表象下的深厚神思。这个角色戏份未几,但置身于影片所营造的那种极具讥讽象征的勾心斗角情境中,却是精益求精的存在。只管这部片子不为张嘉益带来即时性的大红大紫,却在他的表演生活中担负了文献功效,令观众得以在27年后的今天回味张嘉益早在那个年代就已经实现得相称妥当的举重若轻的上演。

    现在回看1990年上映的儿童片《魔表》,许多观众必定对这个一夜间长大的小伙子留有深入印象。当时的张嘉益在演人员表上的名字仍是“张幼童”,这应当是他第一个大银幕角色——突然长大后急不可待对镜中的本人秀肌肉的小康,表现出的是青春少年的躁动意味。片中的小康,身体是成年人的身体,心智依然是个小孩,因而如何表现出不合乎形状年纪的成熟,是张嘉益所要解决的重要问题。尽管《魔表》算不上他表演生涯的代表作,但他在片中充斥青春意气的整体形象,与后来所饰演的一系列形象都有所不同。

    这样的印象,在最近几年比拟密集地观看到张嘉益参演的作品时常会呈现。这并不代表他是个“路人选手”,偏偏相反,若沉下心来梳理张嘉益迄今的表演生涯,会发现一个有趣的景象:在不同的影片中,他饰演的角色多少乎都没有相同,也就是说,如果你当时并不意识有一个名叫“张嘉益”的演员,你简直不会发明这些影片中的角色都是他表演的。

    独孤岛主

    岁末年初,跟着讲述民众生涯的口碑剧集《装台》与《山海情》的播出,张嘉益在阅历了不凡之年的中国观众的视线里又取得了较高的关注度。平心而论,张嘉益在荧屏上的存在感,不是三天两头密集出镜的流量明星式露出,也不是独霸某品种型的性格演员那样惊艳登场。所以当我们回望他30年的演艺生涯时,脑海里会忽然闪回许很多多性情类型样貌各不雷同的影视剧人物,而后将他们整合到统一幅画框中。与此同时,咱们会“哇”地一声豁然开朗:原来这个人叫作张嘉益。本来就是他!他演过《蜗居》《我不是潘金莲》,甚至也演过《魔表》。

    (作者为戏剧与影视学博士、影评人)

    张嘉益:以生活流的逻辑细密编织角色的性格网络

    在电影《我不是潘金莲》里,张嘉益塑造的另一个官员形象马文彬市长更回味无穷。全片他只有五场戏,场场都有令人物性格从羚羊挂角被剥离到显山露水的功能。开会的戏份中,张嘉益饰演的马文彬态度严肃,全程看不出他是个什么样的人,随着对李雪莲上访事件的卷入越来越深,他的狂怒本色与虚假实质也逐渐裸露。张嘉益以异常高效且收放精准的演出烈度,直击人物内心,并峰回路转地令人物回归到了“官场变色龙”的形象中。于平泊处见暴发力,可以说是档次鲜亮的内心外化表演实践。

    《装台》以及张艺谋行将开拍的《主角》,都是依据陕西作家陈彦的小说改编的,而这两部破足表现鲜活街市生态的作品,改编权恰恰都是张嘉益买下的。随着近年来越来越多关注一般庶民生活、剧作扎实的国产剧集出现,如何慧眼识珠运作出最具时期精力与烟火气味的作品,对过了知天命之年的张嘉益而言,靠的是长达30余年的演出积淀跟对社会世间的洞察力。同样,这也是张嘉益作为一位具备足够厚重度量的实力派,厚积薄发的另一种证实。他悄悄支持起了中国影视表演品德的最新面向,也事必躬亲地证明了亘古不变的“由生活中来,到生活中去”的艺术观——这种观点超出了表演自身,足以成绩存在大家品相的艺术人格。

    在堪称2000年代中国电视剧代表作之一的《蜗居》中,张嘉益饰演的宋思明集中展示了其对特定类型角色“去脸谱化”塑造的才能与能量。在宋思明最后去看海藻的戏份中,张嘉益应用纠结关头的微微皱眉以及不留余地间吐露的锋利目光,演出了一个从人类感情逻辑动身的普通中年男人,陷于情绪挣扎的状况,并不是以往那种有着精明险恶样貌的形象。这是张嘉益的代表作之一,也无比集中地表现了他于轻微处见性格的表演思路。《蜗居》之于中国电视剧史的奉献,不仅仅是延展了现实主义题材,塑造了庞杂的人生面向,更是在表演层面一直试探或出离情节剧式人物塑造的边界。